世界电影史关于塔科夫斯基的条目

大卫·波德维尔(David Bordwell)，(美)克莉丝汀·汤普森(Kristin Thompson)著

   安德烈 塔科夫斯基元疑是这种反对大众类型和宣传性影片，进行艺术性电影创作潮流的导演群体中最为引入注目的一位。他的＜太阳系（飞向太空）》（1972）一定程度上缓解了因《安德烈。鲁勃寥夫》（1966）一片所引起的诽谤事件。然而，像梦一样暖昧朦胧的《镜子》（1975）又再一次确立了他的逆主流电影而动的、颇具神秘气息的创作风貌。

    被看做“反动分子”的塔科夫斯基，坚持认为家庭、诗歌和宗教是社会生活的主要动力。他宣称反对带有政治意图的电影，极力提倡  ‘一种直接的、唤起人的深刻感性印象的电影——这种主张仪他更为靠近德国的追求感性的导演们。但是他的满溢着阴郁气氛的影片，比赫尔措格与文德斯的影片更加沉重，这种窒息般的沉重有力地吸引观众的投入。《潜行者》（1979）呈现了一次寓言性的探险：穿过破败狼藉的后工业景象、进入一个人类生活能够根本改变的“世外桃源”。这部影片以阴郁的蓝色为背景色，运用催眠般的，缓慢得让人心焦的摄影机运功，营造出一种导演自称为“在镜头之间穿行的”时间的压力“’的影像效果……

    后来，塔科夫斯基离开苏联赴意大利拍了《乡愁（怀乡）》（1983）这部影片格调忧郁，是关于回忆与流放的沉思之作，几乎没有什么剧情、他至此决定不再回苏联。他接着又执导了几部舞台剧，之后又在瑞典完成了伯格曼风格的影片《牺牲》（1986）。这部影片获得嘎纳电影节评委会特别奖。

    到1986年塔科夫斯基去世的时候，他已经成为一个象征着电影艺术家良知的著名导演。因为他在国外的声望，使其作品不至于完全遭受封杀，即使没有在苏联上映，但却成为外销看好的作品。塔科夫斯基影响丁1970年代和1980年代欧洲电影的绘画式倾向。他在苏联的同人也从他对官方政策的抗拒中得到鼓励。作为一个自觉追求欧洲“作者电影”风格的导演，塔科夫斯基冀望艺术成为一种道德的吁求，正如他自述的那样：“伟大的作品产生于艺术家不屈地表达他的道德理想。”